С. М. Эйзенштейн: pro et contra, антология. Издательство РХГА, 2015

С. М. Эйзенштейн: pro et contra. 2015. Издательство РХГА, ИнтелБук - Умная КниагС. М. Эйзенштейн: pro et contra, антология. — 2-е изд., испр. / Сост., коммент. Н. С. Скороход, О. А. Ковалова, С. А. Семенчук; вступ. статья О. А. Ковалова. — СПб.: Издательство РХГА, 2015. — 1136 с. — (Русский Путь).
ISBN 978-5-88812-695-0
Русская христианская гуманитарная академия совместно с ООО «Книжные мастерские» подготовили антологию «С. М. Эйзенштейн: pro et contra», которая воссоздает динамику восприятия творчества и личности величайшего кинорежиссера Сергея Эйзенштейна в отечественной мысли с 1920 по 2012 г. Сергей Эйзенштейн был носителем эпического сознания и касался исторического нерва — болевых точек слома эпох. Его «Броненосец “Потемкин”» покорил зрителей всего мира своим общечеловеческим звучанием — принципы авангардной культуры сочетались в нем с ясно выраженными мотивами религиозной мифологии. Книга разрушает сложившиеся в Советском Союзе, а позже и в России стереотипы восприятия этой фигуры.

Серия
«РУС СКИЙ ПУТЬ»
Серия основана в 1993 г.

Редакционная коллегия серии:
Д. К. Богатырев (председатель), В. Е. Багно, С. А. Гончаров,
А. А. Ермичев, митрополит Иларион (Алфеев),
К. Г. Исупов (ученый секретарь), А. А. Корольков,
Р. В. Светлов, В. Ф. Федоров, С. С. Хоружий

Ответственный редактор тома
Д. К. Богатырев

Составители:
Н. С. Скороход, О. А. Ковалов, С. А. Семенчук

Исследование осуществлено при финансовой поддержке Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ), проект 13-04-00171 а «Динамика восприятия творчества и личности Сергея Эйзенштейна в отечественной мысли: 1920–2012 гг.»

© Н. С. Скороход, составление, комментарии, 2015
© О. А. Ковалов, составление, вступ. статья, комментарии, 2015
© С. А. Семенчук, составление, комментарии, 2015
© Русская христианская гуманитарная академия, 2015
© «Русский Путь», название серии, 1993


 

СОДЕРЖАНИЕ

От издателя . . 5

О. А. Ковалов. Коллаж «Эйзенштейн»:
к вопросу о восприятии личности и творчества кинорежиссера . . 7

1

МАЛЬЧИК-ПАЙ. МИР ДЕТСТВА/МИФ ДЕТСТВА

В. Б. Шкловский

Эйзенштейн <Фрагменты>. . . 18

М. М. Штраух

Эйзенштейн — каким он был <Фрагмент> . . 22

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагмент> . . 26

Н. И. Клейман

Трещина проходит через человека… <Фрагмент> . . 29

Б. М. Парамонов

Сын-одиночка <Фрагменты> . . 30

2

НАЧАЛО

И. А. Аксёнов

Сергей Эйзенштейн: Портрет художника <Фрагмент> . . 35

А. Л. Никитин

Московский дебют Сергея Эйзенштейна <Фрагменты>. . . 39

С. И. Юткевич

Начало пути <Фрагмент>. . . 45

В. С. Смышляев

Техника обработки сценического зрелища <Фрагмент> . . 46

Абр. А.

Художественная победа Пролеткульта . . 47

3

УЧЕНИК МЕЙЕРХОЛЬДА

А. К. Гладков

Мейерхольд. Ученики <Фрагменты> . . 49

А. В. Февральский

Эйзенштейн и Аксёнов . . 52

М. И. Жаров

Воспоминания: Жизнь, театр, кино <Фрагмент>. . . 53

Р. Н. Юренев

Сергей Эйзенштейн: Замыслы. Фильмы. Метод <Фрагмент> . . 53

В. В. Забродин

Эйзенштейн: Попытка театра <Фрагмент>. . . 54

4

МУДРЕЦ ПРОЛЕТКУЛЬТА

А. И. Левшин

На репетициях «Мудреца» <Фрагменты>. . . 58

С. Д. Довлатов

Записные книжки <Фрагмент> . . 71

М. М. Штраух

Два Сергея Михайловича <Фрагменты> . . 71

А. Е. Кручёных

Живой Маяковский <Фрагмент> . . 76

И. А. Аксёнов

«Мудрец» С. М. Эйзенштейна. . . 77

Н. Д. Волков

Молодость Эйзенштейна <Фрагмент>. . . 79

Х. Н. Херсонский

«Мудрец» в Пролеткульте <Фрагмент> . . 82

П. А. Марков

Московская театральная жизнь в 1923–1924 гг. <Фрагмент> . . 83

Б. А. Алперс

Театр Социальной маски <Фрагменты> . . 85

И. Ильф, Е. Петров

Двенадцать стульев <Фрагмент>. . . 86

5

«СТАЧКА»

Д. Вертов

«Кино-Глаз» о «Стачке» <Фрагмент> . . 90

В. Б. Шкловский

«Их настоящее» <Фрагмент>. . . 92

О. Э. Мандельштам

Я пишу сценарий <Фрагмент>. . . 93

В. В. Набоков

<Об Эйзенштейне> . . 94

<Об Эйзенштейне> <Фрагмент беседы> . . 94

М. И. Ромм

Памяти Сергея Михайловича Эйзенштейна <Фрагмент> . . 94

В. Б. Шкловский

Эйзенштейн <Фрагменты>. . . 95

<Без подписи>

История советского кино <Фрагмент> . . 96

В. Б. Шкловский

Эйзенштейн <Фрагмент> . . 97

А. Н. Сокуров

Руки. Размышления о профессиональном развитии <Фрагмент> . . 98

И. А. Аксёнов

Сергей Эйзенштейн. Портрет художника <Фрагмент> . . 99

И. Кукуй

«Жестокий талант» Сергея Эйзенштейна:

Три источника и три составные части <Фрагменты>. . . 101

С. В. Лозница, Д. Б. Волчек

Хор и призрак Майдана <Фрагмент> . . 115

6

«БРОНЕНОСЕЦ “ПОТЕМКИН”»

О. А. Ковалов

Юбилейное <Фрагмент>. . . 116

Празднования 20-летия революции 1905 г. <Фрагмент> . . 118

Н. И. Харджиев

Статьи об авангарде <Фрагменты> . . 119

К. С. Малевич

Проекты оформления фильма «1905 год» С. Эйзенштейна

<Фрагменты> . . 120

<Премьера> <Фрагмент>. . . 120

С. М. Третьяков

<Из аннотации> <Фрагмент> . . 121

Д. Вертов

Фронт «Кино-Глаза» <Фрагменты> . . 123

В. В. Маяковский

Выступления на диспуте «Пути и политика Совкино»

15 октября 1927 г. <Фрагменты> . . 124

В. Б. Шкловский

Пять фельетонов об Эйзенштейне <Фрагменты> . . 125

Их настоящее <Фрагменты> . . 127

Б. Л. Пастернак

Девятьсот пятый год <Фрагмент> . . 129

В. М. Киршон, А. В. Успенский

Константин Терёхин (Ржавчина) <Фрагмент> . . 132

Б. А. Слуцкий

Броненосец «Потемкин». . . 133

С. С. Гинзбург

Кинематография дореволюционной России <Фрагменты> . . 134

В. В. Войнович

Претендент на престол <Фрагмент> . . 134

Н. М. Клейман

Взревевший лев. К происхождению,
смыслу и функции монтажной метафоры <Фрагменты>. . . 135

Ю. А. Богомолов

По мотивам истории советского кино <Фрагмент> . . 155

С. Н. Добротворский

Источник невозможного <Фрагмент>. . . 157

Русская идея на мировом экране <Фрагменты>. . . 158

О. А. Ковалов

Советское кино или «фильм русских»? . . 159

С. Н. Добротворский

Кино: история пространства <Фрагменты> . . 162

Л. М. Рошаль

Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд:
двойной портрет на фоне эпохи <Фрагмент> . . 164

Э. В. Лимонов

Смерть художественной фильмы <Фрагмент> . . 165

О. А. Ковалов

«Броненосец “Потемкин”» <Фрагмент> . . 166

Н. И. Клейман

«В “Броненосце “Потемкин” снимался мой дед…» <Фрагмент> . . 167

7

РЕПУТАЦИЯ

В. Б. Шкловский

«Эйзенштейн» <Фрагменты>. . . 170

К. С. Малевич

И ликуют лики на экранах (в порядке дискуссии) <Фрагменты>. . . 171

С. М. Третьяков

Эйзенштейн — режиссер-инженер. . . 173

В. Б. Шкловский

Их настоящее <Фрагмент>. . . 175

А. Г. Архангельский

И. Бабель. Мой первый сценарий. . . 176

Л. З. Трауберг

Голос из хора <Фрагменты>. . . 177

Е. Я. Марголит

Пасынки империи <Фрагменты> . . 186

8

«ОКТЯБРЬ»

В. В. Маяковский

<О фильме «Октябрь»>. . . 196

«Вл. Маяковский — о кино» <Фрагмент> . . 196

В. Ф. Степанова

<Маяковский об Эйзенштейне> <Фрагмент>. . . 197

М. И. Ромм

Борис Васильевич Щукин (1961–1962) <Фрагменты> . . 197

А. М. Городницкий

Отец и кино <Фрагмент> . . 198

Г. М. Козинцев

Из рабочих тетрадей . . 199

Г. В. Александров

Эпоха и кино <Фрагмент> . . 199

В. В. Катанян

Прикосновение к идолам <Фрагмент> . . 200

Л. З. Трауберг

Голос из хора <Фрагмент> . . 201

А. В. Луначарский

<О фильме «Октябрь»> <Фрагмент>. . . 203

Н. К. Крупская

О фильме «Октябрь» <Фрагменты>. . . 203

И. А. Аксёнов

Сергей Эйзенштейн. Портрет художника <Фрагмент> . . 206

А. М. Дементьев

Бабушка Соня и Эйзенштейн . . 207

О. М. Брик

Ринг ЛЕФа <Фрагменты> . . 211

С. М. Третьяков

«Октябрь» минус «Броненосец “Потемкин”» . . 216

В. Б. Шкловский

Ошибки и изобретения <Фрагмент> . . 219

О законах строения фильма Эйзенштейна <Фрагменты> . . 220

В. Э. Мейерхольд

Реконструкция театра <Фрагмент> . . 222

Д. Вертов

Пути документальной фильмы (ответы) <Фрагменты> . . 223

В. Б. Шкловский

Конец барокко. Письмо Эйзенштейну . . 223

О «Чапаеве» еще раз <Фрагмент> . . 224

Об Александре Ржешевском и его трудной судьбе <Фрагмент> . . 226

О. А. Ковалов

Юбилейное <Фрагмент>. . . 226

Н. И. Клейман

Что моделирует искусство
Эйзенштейна? <Фрагмент> . . 230

А. О. Балабанов

<Из интервью> . . 231

9

«ГЕНЕРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ»

В. Б. Шкловский

Пограничная линия <Фрагмент> . . 233

Б. З. Шумяцкий

Набросок очерка к книге «Тов. Сталин о кино»
<Январь 1935 г.> <Фрагмент> . . 235

И. Ильф, Е. Петров

1001-я деревня («Старое и новое», фильма Совкино.
Работа режиссеров Эйзенштейна и Александрова). . . 236

О. Н. Фрелих

<Из писем и дневников> . . 239

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагменты>. . . 241

А. Г. Ржешевский

От автора. «Кто же я такой?» <Фрагмент> . . 243

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагменты>. . . 243

Содержание 1125

П. П. Петров-Бытов

У нас нет советской кинематографии <Фрагмент>. . . 246

М. Б. Винярский

<О С. Эйзенштейне> <Фрагменты>. . . 247

Н. И. Клейман

Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант):

культурно-мифологические аспекты <Фрагмент>. . . 248

10

АМЕРИКА

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагмент> . . 251

А. М. Эткинд

Эрос невозможного <Фрагмент> . . 252

Вяч. Вс. Иванов

Эстетическая концепция
звукозрительного контрапункта у Эйзенштейна <Фрагмент> . . 254

С. С. Хоружий

«Улисс» в русском зеркале <Фрагменты> . . 256

Г. В. Александров

Эпоха и кино <Фрагмент> . . 263

11

МЕКСИКА

Г. В. Александров

Эпоха и кино <Фрагменты> . . 264

Тайны Кремля

И. Сталин — Л. Кагановичу <Фрагмент> . . 271

Записка Б. З. Шумяцкого И. В. Сталину об С. М. Эйзенштейне
(17 декабря [1931 г.]) <Фрагмент> . . 272

Л. В. Максименков

Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция —
1936–1938 <Фрагмент>. . . 272

В. Б. Шкловский

Павленко и Эйзенштейн (1959–1961) <Фрагмент>. . . 275

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагмент> . . 275

Кинофестиваль «Белые Столбы — 1998»: Материалы круглого стола,
посвященного 100-летию со дня рождения Сергея Эйзенштейна
и 40-летию Брюссельского голосования, признавшего фильм «Броненосец
“Потемкин”» «лучшим фильмов всех времен и народов» <Фрагменты>. . . .276

О. А. Ковалов, Н. А. Сиривля

Оптическая фантазия № 5 . . 283

О. А. Ковалов

Опыт реконструкции мексиканской эпопеи
Сергея Эйзенштейна . . 292

12

ЧУЖОЙ

А. Г. Ржешевский

От автора. «Кто же я такой?» <Фрагмент> . . 302

Н. И. Клейман

Трещина проходит через человека <Фрагмент>. . . 304

Ю. Б. Борев

Сталиниада: мемуары по чужим воспоминаниям.
с историческими притчами и размышлениями автора
<Фрагмент>. . . 305

<Без подписи>

Смешно о кино. Сатирический взгляд
на советское кино, год 1933-й <Фрагменты> . . 306

А. Г. Архангельский

Вс. Вишневский. Искатели Джемчуга Джойса
(отрывок из романа) <Фрагмент> . . 308

Н. И. Клейман

Проблема Эйзенштейна <Фрагмент> . . 308

Стенограмма Всесоюзного творческого совещания
работников советской кинематографии
(8–13 января 1935) <Фрагменты>. . . 310

В. Б. Шкловский

«Тише! Чапай думать будет!» <Фрагменты>. . . 314

Л. Ю. Брик

<Из архива> <Фрагмент> . . 315

А. Н. Пирожкова

«Я пытаюсь восстановить черты»: Воспоминания <Фрагмент> . . 316

В. Б. Шкловский

Об Александре Ржешевском и его трудной судьбе <Фрагмент> . . 317

А. Г. Ржешевский

От автора. «Кто же я такой?» <Фрагмент> . . 318

А. Н. Пирожкова

«Я пытаюсь восстановить черты»: Воспоминания <Фрагмент> . . 320

Л. Б. Фелонов

«Всю жизнь я перематывал кусочки пленки…» <Фрагмент> . . 321

13

«БЕЖИН ЛУГ»

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагменты>. . . 323

А. Г. Ржешевский

От автора. «Кто же я такой?» <Фрагмент> . . 330

А. Н. Пирожкова

«Я пытаюсь восстановить черты»: Воспоминания <Фрагмент> . . 331

<Без подписи>

«Усилить производство» <Фрагменты> . . 333

Д. С. Марьян

В отрыве от действительности <Фрагменты> . . 334

М. И. Ромм

Вторая вершина <Фрагмент>. . . 335

Тайны Кремля

Л. В. Максименков

Сумбур вместо музыки.
Сталинская культурная революция — 1936–1938 <Фрагменты>. . . 336

Н. И. Клейман

Эффект Эйзенштейна <Фрагменты> . . 342

Б. М. Сарнов

Время собирать камни <Фрагменты> . . 344

Ю. И. Дружников

Доносчик 001, или Вознесение Павлика Морозова <Фрагменты> . . 346

О. А. Ковалов

Символы времени <Фрагменты> . . 349

Н. И. Клейман

Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант):
культурно-мифологические аспекты <Фрагменты> . . 358

Г. М. Козинцев

«Чёрное, лихое время…»: Из рабочих тетрадей <Фрагмент> . . 360

Н. И. Клейман

Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант):
культурно-мифологические аспекты <Фрагменты> . . 361

В. И. Михалкович

«Отче наш, советский…» <Фрагмент>. . . 368

14

ПЕРЕДЫШКА

М. И. Ромм

Как в кино. Устные рассказы <Фрагмент> . . 373

Вторая вершина <Фрагмент>. . . 374

И. Н. Данилевский

Кино и немцы <Фрагменты> . . 375

В. Б. Шкловский

«Александр Невский» <Фрагмент>. . . 378

Н. А. Коварский

Новый фильм Эйзенштейна <Фрагмент> . . 380

З. Н. Райх

Письмо Эйзенштейну о фильме «Александр Невский»

<Черновик> . . 381

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагмент> . . 382

В. Б. Шкловский

Павленко и Эйзенштейн (1959–1961) <Фрагменты> . . 386

М. Б. Мейлах

Изобразительная стилистика
поздних фильмов Эйзенштейна <Фрагменты>. . . 387

Н. Я. Мандельштам

Вторая книга <Фрагменты>. . . 389

Э. В. Лимонов

У нас была великая эпоха <Фрагмент> . . 390

Е. А. Добренко

Геополитическая опера. . . 391

15

«ВАЛЬКИРИЯ»

Т. Тэсс

Встречи с Эйзенштейном. Валькирия <Фрагменты> . . 402

А. А. Гозенпуд

Рихард Вагнер и русская культура <Фрагмент> . . 414

Н. Д. Шпиллер

«Валькирия» <Фрагменты>. . . 420

Ю. Б. Борев

Сталиниада: мемуары по чужим воспоминаниям
с историческими притчами и размышлениями автора <Фрагмент>. . 431

А. И. Шавердян

Премьера «Валькирии» в Большом театре . . 431

Вяч. Вс. Иванов

Эстетическая концепция
звукозрительного контрапункта. у Эйзенштейна <Фрагмент> . . 435

16

СОКРОВИЩЕ

М. Б. Винярский, Г. И. Липшиц

Лучшие годы нашей жизни. Воспоминания о занятиях
в режиссерской мастерской Сергея Эйзенштейна <Фрагмент>. . . 447

Л. М. Рошаль

Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд:
двойной портрет на фоне эпохи <Фрагмент> . . 448

Т. С. Есенина

Рассказы о Мейерхольде и Райх <Фрагменты> . . 454

17

ГОРОД СНОВ

А. П. Мацкин

Почему генералиссимус
не хотел ссориться с фюрером <Фрагменты> . . 458

Ю. И. Юзовский

Эйзенштейн! <Фрагмент> . . 462

В. А. Луговской

Город снов <Фрагменты> . . 464

С. А. Семенчук

Учитель и Ученик: Город снов . . 472

С. Г. Бирман

Неотправленное письмо <Фрагменты> . . 479

М. А. Кузнецов

Мы спорили… <Фрагмент> . . 492

П. П. Кадочников

Открыватель талантов <Фрагмент> . . 498

Л. С. Мархасёв

Порнокомикс Сергея Эйзенштейна.
К истории «Ивана Грозного» <Фрагмент> . . 507

Н. М. Зоркая

Вещие сны Алма-Аты. Русское кино в эвакуации <Фрагмент> . . 508

18

ИВАН-1

М. А. Чехов

Советским фильмовым работникам
по поводу «Иоанна Грозного» С. М. Эйзенштейна (31 мая 1945) . . 509

М. В. Добужинский

Сусальный фильм . . 520

Е. С. Левин

Историческая трагедия как жанр и как судьба. По страницам
двух стенограмм 1944 и 1946 годов <Фрагменты>. . . 523

19

ИВАН-2

Е. С. Левин

Историческая трагедия как жанр и как судьба. По страницам
двух стенограмм 1944 и 1946 годов <Фрагменты>. . . 529

Тайны Кремля

Стенограмма выступления И. В. Сталина на заседании Оргбюро
ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» от 09.08.1946
<Фрагмент>. . . 537

Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б)
о кинофильме «Большая жизнь» от 04.09.1946 <Фрагмент> . . 538

Запись беседы с С. М. Эйзенштейном и Н. К. Черкасовым
по поводу фильма «Иван Грозный» 26 февраля 1947 года
<Фрагменты>. . . 538

Г. М. Козинцев

«Чёрное, лихое время…»: Из рабочих тетрадей <Фрагмент> . . 541

Ю. Б. Борев

Сталиниада: мемуары по чужим воспоминаниям
с историческими притчами и размышлениями автора <Фрагмент>. . 541

В. В. Вишневский

Из дневников 1944–1948 гг. . . 542

Ю. И. Юзовский

Эйзенштейн! <Фрагменты> . . 551

В. В. Катанян

Прикосновение к идолам <Фрагмент> . . 570

Р. Н. Юренев

Советский биографический фильм <Фрагменты> . . 571

20

УХОД

М. Б. Винярский, Г. И. Липшиц

Лучшие годы нашей жизни. Воспоминания о занятиях
в режиссерской мастерской Сергея Эйзенштейна <Фрагмент>. . . 578

А. Н. Пирожкова

«Я пытаюсь восстановить черты». Воспоминания <Фрагмент> . . 579

В. В. Вишневский

Из дневников 1944–1948 гг. <Фрагменты> . . 579

В. В. Катанян

Прикосновение к идолам <Фрагмент> . . 584

Н. И. Клейман

Трещина проходит через человека <Фрагмент>. . . 585

В. Б. Шкловский

Счастье <Фрагмент>. . . 588

М. И. Ромм

Памяти Сергея Михайловича Эйзенштейна <Фрагмент> . . 589

21

РЕАБИЛИТАЦИЯ

С. И. Фрейлих

Великое произведение реалистического искусства <Фрагменты> . . 591

Г. М. Козинцев

«Чёрное, лихое время…»: Из рабочих тетрадей <Фрагменты> . . 597

М. И. Ромм

Вторая вершина <Фрагменты> . . 598

Н. М. Зоркая

Сергей Эйзенштейн <Фрагменты>. . . 603

Л. К. Козлов

Гипотеза о невысказанном посвящении <Фрагменты> . . 616

Г. В. Александров

Эпоха и кино <Фрагменты> . . 627

22

СЕРГЕЙ ЭЙЗЕНШТЕЙН
И ИВАН ДЕНИСОВИЧ

Н. А. Решетовская

В споре со временем <Фрагмент>. . . 630

А. И. Солженицын

Один день Ивана Денисовича <Фрагмент> . . 631

В. Я. Лакшин

Дневники и попутное <Фрагменты> . . 632

Иван Денисович, его друзья и недруги <Фрагменты> . . 633

23

ИВАН-3

В. В. Ерофеев

Империя кино (Сергей Эйзенштейн) <Фрагмент> . . 639

А. И. Морозов

Конец утопии. Из истории искусства
в СССР 1930-х годов <Фрагмент> . . 643

В. М. Цукерман

Двойная «мышеловка», или Самоубийство фильмом <Фрагменты> . 644

Л. С. Мархасёв

Порнокомикс Сергея Эйзенштейна.
К истории «Ивана Грозного» <Фрагменты> . . 661

А. В. Ипполитов

Двор королевы Елизаветы и рисунки Эйзенштейна <Фрагменты>. . . 662

Б. М. Парамонов

Опричник Эйзенштейн . . 666

О. А. Ковалов

Образ Ивана Грозного на экране. . . 670

Н. И. Клейман

Формула финала <Фрагмент> . . 677

Ю. Б. Норштейн

«Иван Грозный» как анимация . . 678

В. В. Забродин

Голгофа Сергея Эйзенштейна <Фрагменты> . . 681

24

МАСТЕР И ДИССИДЕНТЫ

А. В. Белинков

Сдача и гибель советского интеллигента.
Юрий Олеша (1958–1968) <Фрагменты> . . 690

Н. Я. Мандельштам

Воспоминания <Фрагмент> . . 695

Вторая книга <Фрагмент> . . 695

М. Я. Геллер

Концентрационный мир и советская литература <Фрагменты>. . . 696

Б. Хазанов

Реквием по девственному королю <Фрагменты> . . 697

В. И. Новодворская

<О фильме «Иван Грозный»>. . . 702

25

ГЛАЗАМИ КОЛЛЕГ

Г. М. Козинцев

Сергей Эйзенштейн . . 703

А. А. Тарковский

Совесть своего времени <Фрагменты>. . . 719

«Жизнь рождается из дисгармонии…»
(Интервью 1967 г.) <Фрагмент> . . 722

Беседа с Германом Херлингхаузом <Фрагмент>. . . 723

Запечатлённое время <Фрагменты> . . 724

Содержание 1133

А. Ю. Хржановский

О теории относительности, вороне на снегу
и других вещах, о которых полезно знать режиссеру <Фрагмент>. . . 727

А. Н. Сокуров

Руки. Размышления о профессиональном развитии <Фрагменты> . . 728

26

СПОР

Часть 1

А. К. Жолковский

Поэтика Эйзенштейна диалогическая или тоталитарная?. . . 739

Л. К. Козлов

Замечания к Жолковскому. . . 752

Часть 2

М. А. Кушнирович

Мужское и женское в мире Эйзенштейна . . 756

О. А. Ковалов

Не будем торопиться . . 764

27

ДЫХАНИЕ «ЛЕБЕДЫ»

Н. И. Клейман

Трещина проходит через человека
<Фрагменты> . . 771

Ю. С. Глизер

Эйзенштейн и женщины

<Фрагменты> . . 775

Ю. Г. Цивьян

«Bisex» как тема и как художест венный прием . . 785

Вяч. Вс. Иванов

Неизвестный Эйзенштейн — художник и проблемы авангарда.
Озорные рисунки Эйзенштейна и «главная проблема»
его искусства <Фрагменты>. . . 794

М. И. Ромм

Два рассказа про Сергея Эйзенштейна <Фрагмент>. . . 798

М. Б. Винярский, Г. И. Липшиц

Лучшие годы нашей жизни. Воспоминания о занятиях
в режиссерской мастерской Сергея Эйзенштейна <Фрагменты> . . 803

А. М. Эткинд

Сергей Эйзенштейн в джунглях лебеды <Фрагмент>. . . 806

28

ПОСТМОДЕРНИСТ (И) ЭЙЗЕНШТЕЙН

В. Г. Сорокин

«В культуре для меня нет табу…» <Фрагмент> . . 812

Голубое сало <Фрагменты> . . 813

А. А. Генис, Б. М. Парамонов

Сорокин в Америке
<Фрагмент>. . . 815

29

СЛЕД

М. И. Ромм

Размышления у подъезда кинотеатра
<Фрагменты> . . 816

Н. И. Клейман

Трещина проходит через человека <Фрагмент>. . . 817

А. В. Сергеев

Фореггер — ФЭКСы — Эйзенштейн:
от трюка к монтажу аттракционов. . . 818

Ю. Ю. Устюгова

Путь аттракционов . . 824

В. А. Мазин

Интервал . . 829

Д. С. Горбач

Сергей Эйзенштейн и Андрей Белый . . 843

А. В. Гусев

Графика кадра и пластика монтажа как территория смысла.:
краткий очерк и эволюция эйзенштейновской модели . . 848

И. С. Марголина

Сергей Эйзенштейн: философия цвета. . . 853

А. А. Лис

Сергей Эйзенштейн и Андрей Буров . . 857

Н. А. Мущинкина

Сергей Эйзенштейн: Философия пола . . 865

А. С. Занин

История кино по Эйзенштейну и по Годару:
сравнительный анализ концепций. . . 870

30

СУТЬ

Б. Н. Агапов

Резидент дьявола <Фрагменты> . . 884

Н. И. Клейман

Трещина проходит через человека
<Фрагменты> . . 885

Л. А. Кассиль

Великое противостояние
<Фрагмент>. . . 886

Комментарии . . 887

Сведения об авторах . . 1104


От Издателя

ДОРОГОЙ ЧИТАТЕЛЬ!

Вы держите в руках книгу серии «Русский Путь», посвященную рецепции личности и творчества выдающегося режиссера Сергея Михайловича Эйзенштейна.
Позволим себе напомнить читателю замысел и историю реализации серии «Русский Путь», более известной широкой публике по подзаголовку «pro et contra».
Современное российское научно-образовательное пространство сложно себе представить без антологий нашей серии, общее число которых превысило уже семьдесят томов. В научно-педагогическом аспекте серия представляет собой востребованный академическим сообществом метод систематизации и распространения гуманитарного знания. Однако «Русский Путь» нельзя оценить как сугубо научный или учебный проект. В духовном смысле серия являет собой феномен национального самосознания, один из путей, которым российская культура пытается осмыслить свою судьбу.
Изначальный замысел проекта состоял в стремлении представить отечественную культуру в системе сущностных суждений о самой себе, отражающих динамику ее развития во всей ее противоречивости. На первом этапе развития проекта «Русский Путь» в качестве символизации национального культуротворчества были избраны выдающиеся люди России. «Русский Путь» открылся антологией «Николай Бердяев: pro et contra. Личность и творчество Н. А. Бердяева в оценке русских мыслителей и исследователей». Последующие книги были посвящены творчеству и судьбам видных деятелей отечественной истории и культуры. Состав каждой из них формировался как сборник исследований и воспоминаний, емких по содержанию, оценивающих жизнь и творчество этих представителей русской культуры со стороны других видных ее деятелей — сторонников и продолжателей либо критиков и оппонентов. В результате перед глазами читателя предстали своего рода «малые энциклопедии» о П. Флоренском, К. Леонтьеве, В. Розанове, Вл. Соловьеве, П. Чаадаеве, В. Белинском, Н. Чернышевском, А. Герцене, В. Эрне, Н. Гумилеве, М. Горьком, В. Набокове, А. Пушкине, М. Лермонтове, А. Сухово-Кобылине, А. Чехове, Н. Гоголе, А. Ахматовой, А. Блоке, Ф. Тютчеве, А. Твардовском, Н. Заболоцком, Б. Пастернаке, М. Салтыкове-Щедрине, Н. Карамзине, В. Ключевском и др.
РХГА удалось привлечь к сотрудничеству замечательных ученых, деятельность которых получила поддержку Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ), придавшего качественно новый импульс развитию проекта. «Русский Путь» расширился структурно и содержательно. «Русский Путь» исходно замышлялся как серия книг не только о мыслителях, но и — шире — о творцах отечественной культуры и истории. К настоящему времени увидели свет два новых слоя антологий: о творцах российской политической истории и государственности, в первую очередь о российских императорах — Петре I, Екатерине II, Павле I, Александре I, Николае I, Александре II, Александре III, государственных деятелях — П. Столыпине (готовятся к печати книги о Г. Жукове, И. Сталине), об ученых — М. Ломоносове, В. Вернадском, И. Павлове.
Другой вектор расширения «Русского Пути» связан с сознанием того, что национальные культуры формируются в более широком контексте, испытывая воздействие со стороны творцов иных культурных миров. Ветвь этой серии «Западные мыслители в русской культуре» была открыта антологиями «Ницше: pro et contra» и «Шеллинг: pro et contra», продолжена книгами о Платоне, бл. Августине, Н. Макиавелли, Б. Паскале, Ж.-Ж. Руссо, Вольтере, Д. Дидро, И. Канте, Б. Спинозе. Антологии о Сервантесе и Данте являются достойным продолжением этого ряда. Готовятся к печати издания, посвященные Г. Гегелю, А. Бергсону, З. Фрейду.
Новым этапом развития «Русского Пути» может стать переход от персоналий к реалиям. Последние могут быть выражены различными терминами — «универсалии культуры», «мифологемы-идеи», «формы общественного сознания», «категории духовного опыта», «формы религиозности». Опубликованы антологии, посвященные российской рецепции православия, католицизма, протестантизма, ислама.
Обозначенные направления могут быть дополнены созданием расширенных (электронных) версий антологий. Поэтапное структурирование этой базы данных может привести к формированию гипертекстовой мультимедийной системы «Энциклопедия самосознания русской культуры». Очерченная перспектива развития проекта является долгосрочной и требует значительных интеллектуальных усилий и ресурсов. Поэтому РХГА приглашает к сотрудничеству ученых, полагающих, что данный проект несет в себе как научно-образовательную ценность, так и жизненный, духовный смысл.

 

 


 

Учебное издание

С. М. ЭЙЗЕНШТЕЙН: PRO ET CONTRA

Сергей Эйзенштейн
в отечественной рефлексии

Антология

2-е изд., испр.

Составители:
Наталья Степановна Скороход,
Олег Альбертович Ковалов,
Светлана Александровна Семенчук

Директор издательства Р. В. Светлов
Заведующий редакцией В. Н. Подгорбунских
Корректор С. А. Авдеев
Верстка О. М. Кукушкиной

Подписано в печать 13.02.2015. Формат 60 х 90 1/16
Бум. офсетная. Печать офсетная.
Усл. печ. л. 71,00. Тираж 400 экз.
Зак. № 1903

191023, Санкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, 15,
Издательство Русской христианской гуманитарной академии.
Тел.: (812) 310–79–29; факс: (812) 571–30–75;
e-mail: editor@rhgа.ru. URL: http://www.rhga.ru

Отпечатано спобом ролевой струйной печати
в ОАО «Первая Образцовая типография»
Филиал «Чеховский Печатный Двор»
142300, Московская область, г. Чехов, ул. Полиграфистов, д.1
Сайт: www.chpd.ru, E-mail: sales@chpd.ru, т/ф. 8(496)726-54-10

 

 

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *